那句是出自李清照的
声声慢
觅觅觅觅，冷冷清清，凄惨痛惨戚戚。
乍热还冷时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？
雁过也，正悲伤，却是旧时了解。
满地黄花堆积，枯槁损，现在有谁堪摘？
守着窗儿，单独怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
此次第，怎一个愁字了得！
那句话是出自李清照的《声声慢》。
千古绝唱凄苦情——李清照《声声慢》赏析
声声慢——觅觅觅觅
觅觅觅觅，冷冷清清，
凄惨痛惨戚戚。
乍热还冷时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他晚来风急！
雁过也，正悲伤，却是旧时了解。
满地黄花堆积。
枯槁损，现在有谁堪摘？
守着窗儿，单独怎生得黑。
梧桐更兼细雨，
到黄昏，点点滴滴。
此次第，怎一个愁字了得。
李清照(1084—1151?)那位颇具文学才气的女做家，在宋代浩瀚词人中，能够说是独树一帜。
《声声慢》是她晚年的名做，历来为人们所称道，出格是做者那哀婉的凄苦情，不知曾冲动过几人。其时，正值金兵进侵，北宋消亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡出亡的过程中夫妻半生收躲的金石文物又丧失殆尽。那连续串的冲击使她尝尽了国破家亡、流离失所的苦痛。
就是在那种布景下做者写下了《声声慢》那首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发本身孤寂落寞、悲惨愁苦的心绪。词风深厚凝重、哀婉凄苦，一改前期词做的开朗明快。
上片次要用清凉之景来陪衬孤寂、凄凉的心境。
“觅觅觅觅，冷冷清清，凄惨痛惨戚戚。
”起首三句比力形象，委婉详尽地表达了做者在遭受深创巨痛后的愁苦之情。七组十四个叠字，好像信手拈来，”看似平平平淡，实则展现了做者精湛的文字功底。十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，形成了一种如注如诉的音韵效果，如徐虹亭语：
“实是大珠小珠落玉盘也。
” “觅觅觅觅”，是做者的动做行为，做者在禁受了国破家亡、夫丧、金石丧失等连续串的冲击后，心里极为忧愁，再加上一人孤处，更是百无聊赖，空虚郁闷，为了排遣那一忧愁，做者起头了漫无目标的觅觅。觅啊觅啊，想觅些什么呢?不太清晰，一切都是那么茫然，或许她是想找回一些温馨的回忆来安慰本身，但茫然的做者只感应四面“冷冷清清”。
那是做者的心境使然，常言说“人悲物亦悲”，在一个哀痛凄凉人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。那觅觅的成果给做者最深的感触感染是“凄惨痛惨威威”，它不单没有减轻心里的伤痛，反而使其由那清凉之景更生一种凄凉、暗澹和悲戚之情。
那就为全词定下了一个豪情基调，使全词覆盖在一种惨痛愁苦的气氛中。“乍热还冷时候，最难将息。”做者由以上的茫然和成果转到写气温骤变的感触感染，说气候改变无常，忽热忽冷，人最难保养身体。然而其内蕴又何行那些呢?联络李清照的生平，可知她在金兵进侵、南渡出亡之前的生活不断是优裕、平和平静而圆满的，而写做此词时，已是形单影只，孤身漂荡，生活一下从幸福的峰巅跌进痛苦的深潭，那种情形与“乍热还冷”的气候是多么相像啊，它让做者的身心一时都难以承担。
怎么办?只要借酒驱冷，借酒浇愁。
“三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。“欲以酒热身，借酒浇愁，可是酒的滋味却又那么淡。
“淡酒”无力，怎么能对抗住那一阵紧似一阵的急风，更何言消往心中的愁苦呢？那里酒味为何那么淡?是酒淡吗?不是。酒性照旧是烈的，只是因为做者的愁太重了，酒进愁肠愁更愁，满心都是愁，以致酒力压不住心愁，。
天然就觉得酒味淡了。李清照在前期词做《如梦令·昨夜雨疏风骤》中也写到过为驱冷消愁曾饮酒之事，然而却是“浓睡不用残酒“。酒力显得那么大，让做者浓浓地睡了好长时间都没有消下往，那里的酒力之所以大，是因为做者此时没有什么切进肌骨的愁病，有的只是做为一个年青贵族女子的闲愁，闲愁不痛，所以才会有“浓睡不用残酒”之说。
两相比照，一个“淡”字，表白做者晚年是多么的凄凉，心境是多么的凄苦。
“雁过也，正悲伤，却是旧时了解。”本欲借酒浇愁，可谁想“碰杯消愁愁更愁”，反而勾来了本身一阵阵的悲伤，合理做者单独对酒悲伤伤神之时，猛然间昂首看到南飞的大雁，再细看，那大雁不就是本身以前曾屡次看到过的大雁吗？不就是曾为她和丈夫捎过信笺的大雁吗?而今大雁照旧，人却不是那两人了，也不会再有什么手札捎来了，实乃“物是人非事事休”。
出格是“雁过也”那句话，不只写得有形，并且有声，衬着出了一种哀哀欲绝的凄苦气氛，让我们似乎与做者一同听到了漫空中那南飞雁一声声凄厉的哀喊。那哀喊，听来好像杜鹃啼血，让人肉痛，心酸，心碎！而做者的心绪又何尝不是如斯呢?
下片由远及近，转进对面前残秋之景的详细描画，进一步表示做者的凄苦之情。
“满地黄花堆积，慌悴损，现在有谁堪摘。”那三句话由景进情，情景交融。做者是爱花的，在过往有丈夫为她摘花，但是在那残秋之季，做者所见、所感却是：菊花枯萎凋落，落瓣纷繁，堆积了一地，花都枯槁了。不忍看花落，可现在又有谁能够摘花送给本身呢?丈夫不在了，只能看着它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像本身伶丁漂荡的晚境。
到那里，做者的豪情渐渐融进落花中，对花自怜，不由又黯然神伤。
“守着窗儿，单独怎生得黑!”更进一步抒写做者孤单难耐的痛苦。常言说“人老伯孤单”，更何况做者是位豪情丰富的文人，如许独守窗前，难免触景生情，睹物思人，那境况自是令做者甚感凄凉、暗澹和愁苦的，可怎么捱到天黑呢?
“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
”次要写声音，以声衬情，出格是“点点滴滴”一语，极富“顿挫凄绝”感。当做者正在为落花可惜、为本身忧苦之时，偏偏又下起了雨；雨点打在梧桐叶上，啪啪地响着，不断到黄昏都没停行。那里做者只写雨点打在梧桐叶上的情形，然而我们能够想像出，那雨点固然是打在梧桐叶上，可在凄苦的做者听来却又像打在本身的心上，一滴滴，一声声，是那么强烈，它敲击着、震颤着做者的心扉，几乎让做者不克不及自抑！
“此次第，怎一个愁字了得!”即那情形，怎能用一个愁字写得尽呢!那是对前文的归纳综合，归纳综合了“乍热还冷、晚来风急、旧时雁过、满地黄花、梧桐秋雨”等情景，那些情景，浸满了做者凄苦的忧愁，然而做者的忧愁又何行那些呢？做者的愁太多太多了。
出身之痛，家国之痛，孤单之病等等，仅用一个“愁”字又若何包罗得尽，归纳综合得了。正如她的词做《武陵春·风住尘香花已尽》中所写： “只 恐双溪舴艋船，载不动许多愁。”
全词至此，戛然而行，既是收，又是放，天然而又新颖，可谓言尽而意无限，欲说又休，罢、罢、罢!愁情似水长，个中滋味只要本身渐渐咀嚼了。
综看全词，做者以通俗天然的语言、展叙的手法写景抒情，而抒情又比力委婉盘曲，心中极愁，景景含愁，通篇是愁，然而那一愁情做者却始末不说破，只是死力衬托衬着，层层推进，营造出一种“一重未了一重添”的凄苦气氛，给人留下更多的根究空间。全词写来虽然没有一滴泪，然而给人们的感党却是“一字一泪，满纸呜咽”。
那比曲写痛哭和泪水涟涟更为深入、凄酸，也更能传染人。
要重视的是，那首词中做者抒发的那种非比通俗的凄苦忧愁，风格看起来虽显消沉，但阐发此词不克不及离开做者所生活的情况和时代气氛。联络做者的遭遇，可知做者那一深重的忧愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵进侵、疆土沦丧、人民流浪失所、朝政陈旧迂腐如许一个社会布景之下产生的，那就使那首词的豪情色彩有了一个时代依托，有了必然的现实性和社会意义。
因而，我们能够说《声声慢》那首满含凄苦情的词。堪称千古绝唱!
参考材料：
李清照的《声声慢》。全文如下：
觅觅觅觅，冷冷清清，凄惨痛惨戚戚。
乍热还冷时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正悲伤，却是旧时了解。
满地黄花堆积。枯槁损，现在有谁堪摘？
守著窗儿， 单独怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
此次第，怎一个愁字了得。
李清照的《声声慢》