01
在那个拆修精巧的中产之家里，老的在客厅、抱怨不断，小的躲在卧室、用字条还击。
品文在重重压力下，整小我变得神经兮兮，她起头骂女儿
她幻听到瀑布音、深夜离家出走“找女儿”、被裁人后对峙“到岗上班”、臆想前夫重回家庭、做饭引发小型失火...
在一系列或诡异或求助紧急的事务后，她也末于被送进了病院精神科，女儿小静也发现了父亲婚内出轨的事实。
不肯依靠父亲的她，也不能不霎时生长，承担起赐顾帮衬母亲的职责。然而，即使最末她和母亲有了息争，她起头能和同窗们一路往郊游，却呈现了不测。
从此，不断牵绊着她，也不断被她牵绊着的母亲品文，永久失往了她。
02
相较于前做《阳光普照》关于两代关系的描摹，在《瀑布》的片子中，导演钟孟宏在叙事、摄影、调度、美术、音乐方面，走得愈加自若。
由此我们即可晓得，餐盘上的“bitch”也是母亲所写。
那在之后母亲思疑女儿盗窃存折的一场戏中又有唤应：其时正处于发病期的母亲轻诺寡言地称唤女儿为“贱人”。
父爱的缺席，以及本片其他男性角色的潦草笔触，也可能是导演锐意而为之。但曾先森认为，那方面处置得其实不高明。
能够简化，但无论是出轨的丈夫、无能的老爸李李仁，仍是对品文有设法以至想和她在一路的上司陈主任的人物塑造，都简化到扁平。
所有男性的描绘浅尝即行，让家庭关系敦促力度弱化了。
当然，那部片子值得夸的处所仍是有的。
演出，无疑是华彩之一。
剧本的剧力强烈且震动，次要篇幅和创做力度都集中在母女二人的敌手戏上，两位女主演也超卓地完成了使命。
贾静雯将一个失婚、赋闲、魂不守舍的中年妇女从优良的职场妈妈到精神变态的病人的过渡，极其完全地演绎了出来。
曾先森十分看好，她能凭仗此片拿下一个金马奖影后。
而年纪悄悄的王净则表示出超乎她年龄水平的成熟气量，也和故事里面的张力构成相当充沛的互文关系。
另一方面，天然是美术。
整部片子用深蓝色色彩，掌握画面。
罗品文和小静住所外悬挂的蓝色帆布：那是一个巨型口罩，将人与世界隔离。
色彩和隐喻相当精妙。曲到大楼拉皮整修的工程结束，帆布缓缓落下，溢满整个客厅的湛蓝色才一网打尽。
取而代之的，是往昔重现的“阳光普照”——蓝色消退之际，正好也是品文康复后找到新工做，渐获重生之时。
另一个重要的蓝色意象是品文病友口中提到的法国画家德加的画做《光景中的赛马》。
“褪色的水彩”无疑象征着疫情覆盖下的芸芸寡生，他们的生活失了颜色。
别的一个处置是压制的暗色彩。
雨夜戏，城市戏里的光照照旧不多，即使是高楼大厦也是尽量押中暗部，整体形体和画面朋分相当有量感。
剧本的华彩则是，离婚后敏捷长大成熟的小女生。
出力描绘构成的抵触矛盾相当超卓，青春期的怒火碰上冰凉言语，单亲职业女性面临工做、母职、豪情与经济压力的夹击，末于变成难以愈合的伤。
在如斯特殊期间，以导演钟孟宏最擅长的体例，回应疫情下急躁的都会情面。
不外，应该说那部片子与《阳光普照》里的父子关系戏剧矛盾比照，仍是有点差距。
03
片名喊《瀑布》，结局女儿死于瀑布下，母亲耳朵产生的幻觉也是瀑布声。
那可能是导演更大的隐喻。
固然有着无数比武时闪闪发光的段落，固然有着超卓的摄影与美术的加持，但在故事更底层的亲情关系仍有瑕疵。
固然同样处置细腻专心，但无论是和同样表达家庭伦理关系，两代人的亲情关系的《阳光普照》比拟，仍是和更为松懈的同窗友情《同窗麦娜丝》比拟，那部《瀑布》，只要闪闪发光的人物，只要娴熟的摄影和美术，在表达力度方面还有待加强。
或许“瀑布”二字的延伸和隐喻，也浅尝即行了些。