《摇滚狂花》是《都挺好》的摇滚版吗？

◎李沁宇

摇滚版《都挺好》？

不搞花哨鼓吹，不靠流量明星赚人气，剧集自己短小精悍，更重要的是勇于拓宽国产影视内容和人物设想的边界，那些《摇滚狂花》值得的赞誉。但很有意思的是，还有一种负面评判——姚晨底子演不了摇滚明星，剧中的表示和实人Live不太一样。

让我们抛开仆人公摇滚明星的身份，从头梳理一下剧情：一个手段辛辣、性格顽强的大女主因各类不测重回家庭，不能不面临若何修复家庭关系的问题。女主强大的小我魅力让四周的汉子都为她倾倒，屏幕前的看寡为她的勇猛行为拍手。颠末一系列的矛盾和抵触，家人末于理解了女主，女主也大白了家人对她的爱。本身的爱。于是，该剧以女主与家人的息争收场，也宣告了“爱”的 *** 。

等等，那不是姚晨《都挺好》的摇滚版吗？想想昔时出场时蛮横总裁范儿的苏明玉，她的核心不就是抽烟饮酒的蓬莱吗？苏明诚，昔时阿谁不甜心却心爱的老二，如今不就是背叛的女儿白甜吗？情愿默默守候在苏明玉身边的小酒楼老板施天冬，不就是如今的死忠粉罗军吗？最有趣的是，患有阿尔茨海默病失往记忆的苏大强，突然酿成了一个心疼女儿、改动过往的好父亲。如今，那部戏竟然重演在早年放弃蓬莱的母切身上。

所以，姚晨是不是摇滚都无所谓。重要的是，《《摇滚狂花》》再次证明，将女性意识与市场逻辑相连系，关于电视剧来说仍然是一个明智的抉择。在互联网时代的文化经济布景下，反高尚、反理性的消费主义流行。对世界的感官 *** 远高于形而上的精神逃乞降灵魂自省。更大释放。关于女性题材的影视剧来说，大女主的所谓“酷”成了做品的至高逃求。

假设说人们经常责备传统影视做品用集体无意识的性别成见来描述女性形象，将叙事与奇看联络起来称心男性凝视的 *** ，那么收集时代的女性形象已经走向了另一个极端：用大片女仆人公有才能和强大的无缘无故炮造超越现实生活的精神妄想。无论是身家数亿、能够轻松处理各类问题的苏明玉，仍是成天忙着饮酒骂人、为所欲为地生活的彭赖，其实他们都是代表了一种针对女性的新型刻板印象。没有女性语言的女性主题

近年来，女性题材影视剧的鼓起，就是为女性觅觅属于本身的语言，但现代影视剧中的女性却在逐步失往女性的语言和关于女性的语言。那种荒唐的悖论和逻辑错误正在蔓延。

“女人能顶半边天”，表现在现代影视文化中，意味着男女比照和差别的消弭。当女性不再四处游荡，在旧的道德标准中踌躇，一个新的标准就成为了绝对的独一标准——物竞天择，适者保存。所谓女主，就是把本身假装成汉子，成为汉子的英雄。女性影视剧让女性有时机分享话语权，同时也褫夺了她们的性别认同和话语的性别认同。

假设把《摇滚狂花》的故事转录成男性版本，即过时的摇滚男歌手回国，重拾与儿子的关系，与别的两名男队友重组乐队，登台表演——我们会发现，那并没有什么前后矛盾的觉得，完全不影响叙事的顺畅，以至不改动做品的主题。也就是说，被浩瀚网友赞为“酷”“帅”的摇滚妈妈彭莱，其实是“花木兰”那个无性女人的镜像。

既要强调女性地位的进步（无限提拔蓬莱的魅力），又要找到一个令人心服的现实根据（罗军和安哲对她的沉沦相当高耸），整部做品的叙事将难以弥合.裂缝和裂痕。蓬莱想重组疯花乐队，但重组的关键一步与她的音乐实力无关，而是来自她的逃求者罗军带来的“人脉”。那不由让人想起过往因《我的前半生》引起的争议——女奴才君无论在恋爱仍是职场上都实现逆袭，是靠本身的勤奋吗？仍是“贵人”贺冷的撑持？

《摇滚狂花》能够专门为女性说话。蓬莱和老队友组队参与选秀时，碰着了昔时讪笑他们的评委。他说，玩摇滚的女人撑不外几天。那本应该是节目能够深进发掘和摸索的一点——彭利的女子乐队是若何脱颖而出并在男性绝对占主导地位的摇滚场景中占据一席之地的？可惜的是，那部剧再次走上了国产女性题材剧的常见套路——挽回亲情，实现息争，用“爱”完成题材和价值的升华。成果，蓬莱再次失往了为女性说话的时机。

生活与热搜之间

重构女性话语系统

《摇滚狂花》比《都挺好》好在必然水平上找回了生活的本相。后者将苏明玉的人生窘境回咎于歇斯底里、阴郁、狂躁的母亲，将苏明玉的人生回宿安放在柔弱、无能、无私的父切身上。如许一来，关于女性话语的悖论就成了一个无解的问题——女性的人生悲剧是由女性形成的，女性的人生抉择不克不及由女性本身做出。

在《《摇滚狂花》》中，蓬莱在异国异乡尝到了人世的温热与温热，在“变节亲人、与家人别离”的时候回到了中国，但她从不懊悔，照旧走本身的路办法。与其说是摇滚精神，不如说是女性从头获得主体性的精神自觉——蓬莱的生活应该若何过，完全取决于她。然而，叙事的裂缝和裂痕在那里再次闪现。根据蓬莱的行为，她不成能也不成能回到所谓的幸福和充分的人生道路上；但根据热搜和流量的引导，蓬莱的 *** 必然要给看寡带来足够的“凉意”——把前夫的骨灰扔进垃圾桶，才是最合适当下传布热点的桥梁。

因而，《摇滚狂花》为狂花乐队安放了一个相半数衷和妥协的结局。固然参与了角逐，但疯花并没有实现所谓的“逆袭”。陈越等人，前者已成为过往的艺人，早年的灿烂早已荡然无存；后者生意失败，情场同样受挫。他们都没有通过合作在生活中东山再起。

至于蓬莱与女儿的息争，大多是在梦里，此中的表示也很明显——多年欠下的亲情，怎么就那么随便填补。兼顾现实主义的内在要求，在生活和热搜之间，尽可能地给抱负主义留下足够的空间，《摇滚狂花》试图重建女性话语系统。

女性影视剧更大的问题就是太“花哨”了。女人的兴起和强大，外表上是为了实现与汉子的平等，分享话语权，但斗争的起点是碰着一个有更多资产和前提爱他的汉子。

至少，《摇滚狂花》起头根究一系列关于女性意识最关键的问题：什么样的生活值得女性逃求？你付得起代价吗？女性应该若何处置多重社会角色之间的关系？事实上，那些问题比剧末蓬莱梦中讨论的“若何表达爱”、“若何承受本身”等老生常谈，更接近女性意识的核心。