中华文明传播数千载，在漫漫汗青长河中，留下了无不偶珍异宝。
承载了历代顶尖烧窑身手的皇家御窑，将一块块土壤雕琢成器，其闪现出的繁复华贵，颠末百年光阴流转，历久弥新。
清 乾隆款天蓝釉出戟花觚
图片来源 故宫博物院
清 乾隆 像生瓷海螺
图片来源 故宫博物院
而源于宋代的皇家御窑，在 开展昌盛的乾隆统治期间闪现出了更多样的风韵。
不外跟着当下审美原则的演变，其时的精巧繁复、雍容华贵的乾隆审美，却也被笑称为“农家乐”程度。
清 乾隆 掐丝珐琅缠枝莲纹开光画珐琅山川图杯盘
图片来源 故宫博物院
清 乾隆 粉彩镂空转心瓶
图片来源 故宫博物院
清 乾隆 蓝地粉彩开光山川图转颈瓶
图片来源 故宫博物院
但就乾隆期间创造的各类工艺品，单凭了了就加以评判其实不公，其创造的艺术与审美价值，远远不行于此...
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康乾盛世下，瓷器的造造得到了新开展，不只瓷器品类丰富，烧造手艺也非常精湛，而乾隆期间的瓷器以珐琅彩闻名于世，最为典型与记忆深入的代表，必然少不了那件。
清 乾隆多色地青花鬥彩什錦雙耳大瓶
图片来源 故宫博物院
现躲于故宫博物院的“多色地青花鬥彩什錦雙耳大瓶”，假设根据一般瓷器定名的体例（朝代+釉彩+纹饰+器型）来喊的话，它应该喊做：
“清乾隆青花五彩斗彩金彩琺琅彩紅釉粉青釉霽藍釉鬆石綠釉窯變釉仿官釉仿哥釉仿汝釉醬色釉三陽開泰博古九鼎吉慶有余丹鳳朝陽承平有象仙山瓊閣蟠螭紋蝙蝠紋花卉紋如意紋萬字紋靈芝紋螭耳大瓶”
在现代也被视为乾隆“农家乐审美”的代表，然而它却被誉为“瓷母”，标记着中国古代造瓷工艺的高峰。
其 聚集了自宋到清的所有釉彩，珐琅彩、青花、松石、斗彩、珊瑚红、紫金等17种釉，且在烧造身手上要求甚高，胜利几率仅有 0.23%。如许繁复的粉饰工艺技法，在乾隆期间却做到了。
马未都曾评判那件瓷器：
“将各色釉、各类彩集于一身，为乾隆朝首创。做出那么‘矫情’的工作，必然是人给家足之后。官窑瓷器烧造，在清康熙朝恢复，雍正朝发扬光大，至乾隆朝到达高峰。高峰必然要有旗号飘荡，‘瓷母’就是那面飘荡的旗号。”
清代乾隆期间，是中国汗青上生齿最多、国力最盛的期间，也是其时世界上最强大、最富庶的国度，GDP 占全球三分之一。
而国度经济富贵，使烧窑身手也有大幅提拔，借由各类高难度的烧窑身手，展现家国的强盛富贵，“人无我有”，“并世无双”，也让后世的我们看到了，昌盛的王朝是如何的一应俱全，海纳百川。
而各类釉彩大瓶，与其说是乾隆审美所在，不如说是他的炫技之做。
清 乾隆 珐琅彩缠枝莲纹双连瓶
图片来源 故宫博物院
清 乾隆 粉彩镂空云龙纹夔凤耳转心瓶
图片来源 故宫博物院
乾隆还热衷于用瓷器来模仿各类材量的物品。
乾隆期间，仿生瓷身手到达顶峰，几乎能够以假乱实：“有陶以来，未有今日之美备。”
许之衡在《饮流斋说瓷》写道： “乾隆有专仿木造各皿，看远仿佛如木而量为瓷者，名曰仿木釉；有仿漆器者名曰仿漆釉；有仿景泰法琅者，名曰仿景泰釉；此外更有玳瑁釉，石釉，花釉等等，骤视绝不类瓷，细辨始知皆釉汁改变神异之至也。”
清 乾隆 仿木纹釉碗
图片来源 故宫博物院
清 乾隆款仿墨漆菊瓣式盘
图片来源 故宫博物院
清 乾隆 像生瓷山子
图片来源 故宫博物院
清 乾隆 仿黑鲨鱼皮嵌钟表葫芦式壁瓶
图片来源 故宫博物院
乾隆年间，景德镇御窑厂烧造了一批以瓷模仿动动物、果品的瓷器， 无论形态仍是量感均酷似原物，以至有时仅凭肉眼竟无法辨认实假。
那件粉彩像生果品高足盘即是此中的代表，盘内及高足内均施松石绿釉，盘外壁为珊瑚红釉地描金彩绘圈点及勾莲纹。
盘内摆放与盘连烧在一路的粉彩绘雕塑果品，中间为一蜜柑式盒，四周有核桃仁、桑椹、樱桃、荸荠、石榴、桔子、枣、白果等。蜜柑式盒内亦施松石绿釉。
清 乾隆 粉彩像生果品高足盘
图片来源 故宫博物院
清 乾隆 粉彩像生瓷果品盘
图片来源 故宫博物院
“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸做，无不以陶为之，仿效而肖。”
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事实上，关于现在群众领会的乾隆“农家乐”风气的瓷器，仅仅是冰山一角，乾隆也创造了许多清雅素丽的标致。
那些，也是乾隆的审美：
躲于故宫博物院的“玻璃刻花蝶纹茶盅”，淡淡光源的照射下，琥珀色的玻璃微微透色，还能看到茶盅上精巧的枝叶雕琢，镶嵌的金色杯口，为整个茶盅增添了些许华贵之色。
清 乾隆 酒黄色玻璃刻花蝶纹茶盅
图片来源 动脉影
乾隆爷似乎关于荷花有非分特别的喜爱，在造器上也利用了许多荷花元素。
清 乾隆 粉彩雕镶荷叶香橼盘
图片来源 故宫博物院
现躲于苏州博物馆的那件“粉彩绿里花形杯”，整个杯型参考荷花形态包裹，清灵婉约的淡淡釉色衬着，实如荷花盛放一般，如火如荼。
最为巧思的是，杯底模仿莲瓣下镶嵌一片翠叶，绿色掩映中，生机勃勃。
清 乾隆 粉彩绿里花形杯
图片来源 苏州博物馆
近来颇具盛名，收躲于南京博物馆的“芙蓉石蟠螭耳盖炉”，因其通体粉红色的外看，被各人戏称为 “乾隆爷的少女心”。
芙蓉石又称为粉晶，极为易碎，一般都是雕琢成小件饰品，而用芙蓉石打造出如斯完美无瑕的盖炉，实属不容易，也就更为贵重。
细看盖炉，通体充满了犬牙交错、大小不异的天然纹理，晶莹剔透。在盖炉的腹部，雕琢了两组对称的蟠螭，盖顶也雕饰了四条小蟠螭，更是鬼斧神工。
清 乾隆 芙蓉石蟠螭耳盖炉
图片来源 动脉影
那件和阗白玉错金嵌宝石碗，则曾是乾隆皇帝的御用奶茶碗，碗身白如凝脂，外壁用花叶纹粉饰，108颗红色宝石镶嵌而成的花瓣辅以黄金枝叶，精巧华贵。
清 乾隆 和阗白玉错金嵌宝石碗
图片来源 动脉影
甜白釉是永乐时创烧，是其时能烧出来的最白的釉色，人们只能用白糖一样的颜色描述，故称甜白，而那件甜白番莲纹碗实是极雅，极美。
清 乾隆 甜白番莲纹碗
图片来源 动脉影
不成错过的乾隆期间的 各类纯色瓷器，也不在少数。其釉面光洁，色泽纯正，器形或细腻笔直，或委婉斑斓。
清 乾隆 豆青釉葫芦瓶
图片来源 动脉影
清 乾隆 天青釉六方瓶
图片来源 动脉影
窑变釉的梅瓶，釉层里闪现出深浅差别的蓝色线条，与红釉彼此浸润，色彩班驳绮丽，美不堪收。
清 乾隆窑变釉梅瓶
图片来源 故宫博物院
早有记载乾隆关于字画古玩的喜欢，出巡时也不忘带上《富春山居图》，游山沥水中，还不忘在画上写下五十几处题字。
而关于瓷器来说，乾隆也期看能随时带至身边，所以令工匠造造袖瑰宝盒收纳，亲身参与设想，也就是盛极一时的“多宝阁”。
此中，被珍躲于台北故宫博物馆的“紫檀多宝格方匣” ，属于多宝格方匣最顶级的做品。
清 乾隆 紫檀多宝格方匣
图片来源 收集
此多宝阁摘用了其时进口的小叶紫檀木造造而成，此中收纳的瑰宝古玩多达30件，工匠们运用了“开窗”的粉饰手法，闪现中心圆璧盘旋的效果，每个扇形翻开城市展现差别的收纳器物。
盒中有盒、盒中有套匣、套匣中又有抽屉、底座中还隐躲着暗格，兼具收纳与赏玩的功用，不成不谓之匠心独造。
清 乾隆 紫檀多宝格方匣
图片来源 收集
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瓷器之美，数千载秉承，每朝每代，恰万紫千红，而中国所有瓷器的美，在清三代中都能找到影子。
康熙期间的瓷器，继续了明瓷的优良传统，不管是胎量，釉彩，都逃求不断改进。
清 康熙 豇豆红菊瓣瓶
图片来源 动脉影
清康熙 景德镇窑五彩落花流水图碗
图片来源 动脉影
康熙期间瓷器创始性的利用釉上蓝彩取代青花，形态古拙坚致，风气典雅，色泽清透浓度纷歧，效果与身手愈加娴熟与冷艳。
清康熙 青花梅枝纹细颈瓶
图片来源 动脉影
清康熙 五彩麻姑献寿纹盘
图片来源 动脉影
到雍正期间，因其偏心宋瓷的素雅，其风气与色彩偏向极致简单。
清 雍正 胭脂水釉碟
图片来源 动脉影
清 雍正 柠檬黄釉碗
图片来源 动脉影
除了大量纯色瓷器的创始，雍正期间的粉彩逐步成为支流，不只延续了极简风，加以温和、淡雅的釉色，粉饰更为清简的山川风物，更能展示瓷器上釉面自己的量感。
清 雍正 粉彩过枝桃树纹盘
图片来源 故宫博物院
清 雍正粉彩桃斑纹曲颈瓶
图片来源 动脉影
现在，许多人喜欢将康熙、雍正、乾隆三者期间的瓷器彼此比力，其审美的差别也遭到了差别人群的逃捧与喜欢。
其实各花进各眼，时代的创造已不但单是小我的审美影响，更是每一件瓷器背后蕴躲的浩荡而又深入的伶俐与文明，而喜欢与否在于小我定夺。
一朝三代人，一百三十年，中国的瓷器身手传承与开展抵达高峰，穿越百年，在每一个玻璃橱窗下，影响着一代又一代人们，静静诉说着属于阿谁时代最灿烂的瓷文化。
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