其书法被康有为评“千年以来无与比”，在日本衍为流派，至今不衰！

在中国书法史上有一小我，他的书法独辟门路，融北碑南帖于一炉，创造了影响晚清书坛百年之久的“南宫体”，他还被康有为誉为“千年以来无与比”的书法家。

其一生桃李满全国，从学门徒较多，较为出名的有范当世、张謇、姚雪臣、墨铭盘，日本宫岛咏士等人。在其谆谆教导下许多高足后来成为学者、诗人、散文家、书法家和实业家，遍及在世界各地，官场文坛各负盛名，卓有成就。

此中他的日本门生宫岛咏士跟随其长达八年之久，奉学惟谨，于书法得益犹多。在他谢世后，日本门生回国兴办了“善邻书院”来传布他的书法学问，使其书体在日本衍为门户，至今不衰。他就是名望全国的张裕钊。

张裕钊

张裕钊（1823年—1894年），字廉卿，号濂亭，晚清官员，散文家、书法家。其书法独辟门路，融北碑南帖于一炉，创造了影响晚清书坛百年之久的“张体”，被康有为誉为“千年以来无与比”，李志敏评判：“张裕钊标新立异，触化北碑为已用。”

张裕钊出生于书香世家，自幼天资颖异，道光二十六年（1846）中举，考授内阁中书。后进曾国藩幕府，曾为“曾门四学士”之一，被曾国藩推崇为“可期有成者”。

青年期间悉力研读唐宋古文辞和汗青等经世之学，出格对宋代古文家曾巩的《南丰集》揣测精熟，颇有心得。

其生平平于官吏，自言“于人世都无所癖好，单独幼酷喜文事”。

张裕钊书法艺术造诣极深，其源于魏晋，越唐人。刚柔并济脱俗飘逸于毫端，创造出一种内圆外方、疏密相间的特殊书法，具有劲拔雄奇、气骨兼备的特色。

其在运笔、转指、用墨、用水等身手方面，皆有其独到而凸起的办法，以中锋运笔，饱墨沉光，精气内敛。笔划以斜为正，结体似圆实方，渐渐落笔的手稿，更无意为方为圆而方圆自得。

章太炎曾为之赞颂不已：“先生书世传宝，得此实如百斛明珠，尢与别人相绝”。

康有为曾在《广艺船双楫》中评赞说：“湖北张裕钊，其书高古浑穆，点画转折，皆绝陈迹，而意态逋峭特甚。其神韵皆晋宋自得处。实能甑晋陶魏，孕宋梁而育齐隋，千年以来无与比！吾得其书，审其落墨运笔，中笔必折，外墨必连，转必提顿，以方为圆，落必委婉，以圆为方；故为锐笔而必留，为涨笔而实洁，乃大悟笔法。”

张裕钊推崇黄庭坚及江西诗派的诗歌主张, 以学问进诗, 并在曾国藩 “经世致用” 思惟的指引下，于书法、古文、诗歌、教导等多方面富有变革精神，具备宽广开放的视野。

其楷书端产浑穆，取法六朝碑版之纵横奇肆，兼融唐楷之峭拔俊秀。运笔扎实凝重，转折处呈外方内国之势，独树一帜之体。

清光绪十二年，河北南宫重修县学，张裕钊撰书《重修南宫县学碑记》，又喊《南官碑》。此碑为其代表做，故称其书体为“南宫体”。笔势劲健老辣，比力娴熟地表现了他特殊的艺术风气，此碑文字双美，镌刻精巧，是一件不成多得的艺术珍品，在其时影响很大。

张裕钊其余做品赏识

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