看复躲品：清代景泰蓝
清代上半叶，珐琅工艺迅猛开展。康熙三十二年（1693年），宫廷造办处设各“做”造造御用器物，“珐琅做”也是此中之一。在掐丝珐琅工艺延续之际，画珐琅工艺也遭到了康熙、雍正的推崇和重视，先后立异了铜胎、玻璃胎、紫砂胎、瓷胎画珐琅等多个品种，构成一派百花斗丽的气象。
与康熙和雍正比拟，乾隆更喜好掐丝珐琅，所以掐丝珐琅在乾隆朝到达一个顶峰。看复博物馆展出的清代掐丝珐琅一大半都是乾隆朝的。乾隆朝的掐丝珐琅不只在数量上，并且在造造工艺上都到达了史无前例的高度。
乾隆之后，掐丝珐琅工艺敏捷“萎缩”，量量和数量都大幅下降。
【清 早期】
朝晨期铜胎掐丝珐琅的造造程度较之明代，并没有大开展。
铜胎掐丝珐琅饕餮纹出戟尊。
铜胎掐丝珐琅出戟尊。
【清 康熙】
自康熙晚期，景泰蓝的款式逐步世俗化，呈现了捧槌瓶、梅瓶那类在瓷器中常见的外型，此前稀有。
铜胎掐丝珐琅“富可敌国”折沿盆。
那件器物宽沿折边，内壁以浅蓝釉为地，主题纹饰有鱼、蟹、青蛙、鱼藻，寓意“富可敌国”，此中螃蟹和青蛙两个纹饰寓意 一甲一名，意指 科举得中。
铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹梅瓶。
【清 雍正】
有明一朝也没有“景泰蓝”一称，铜胎掐丝珐琅被俗称“景泰蓝”蓝一词最早呈现在雍正六年的造办处《活计档》中：“蒲月初五日……其仿景泰蓝珐琅瓶花欠好。钦此。”
雍正朝虽只要十三年，但雍正皇帝艺术档次特殊，出格钟爱仿古，在他力图完美的严苛审美下，造办处精品涌现，仿古也要仿更好的时代，好比雍正瓷器中可见各类仿宋名瓷，那么珐琅器天然要仿到达过高峰的明景泰期间，以至还要超越它。
雍正朝，景泰蓝的造造数量明显增加，立异了多种颜色，一些如鲜黄、嫩粉等十分艳丽的颜色呈现，与雍正粉彩的逃求远相唤应。
铜胎掐丝珐琅锦地花卉纹花插。
本品束颈，披蕉叶，叶尖随形翘卷，溜肩丰腴，鼓腹敛足。八边圈菊锦地，四面海棠形开光，内饰天蓝地绿叶红花石榴纹，石榴与莲子皆有多子多福、连生贵子之意，如斯平和美妙之物，故而深受前人喜欢。
铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹花口瓶。
器物通体以缠枝莲纹为粉饰，雍容华贵，彰显皇家范例。
铜胎掐丝珐琅花卉纹盘。
【清 乾隆】
乾隆以豪华著称。乾隆朝，景泰蓝在宫廷艺术中无足轻重。差别于康熙朝对画珐琅的逃求，乾隆热爱掐丝珐琅，因而，掐丝珐琅在乾隆朝有了飞跃式的朝上进步，面孔面目一新，做工愈加精巧，体量越做越大。乾隆朝有一件高达239cm的蓝地缠枝莲八宝纹宫殿式塔，令人叹为看行。
乾隆关于豪华华贵艺术品的热衷，使那一期间的景泰蓝造形成本远远大于其他艺术品。那一期间的器物掐丝匀称精巧，纹饰繁缛，色彩多样，釉面平整光滑，使图案表示力愈加丰富。器型也不竭推陈出新，鎏金手艺远超明代，厚重亮光，展现了乾隆盛世的强盛富贵。
铜胎掐丝珐琅双绶带耳抱月瓶一对。
花鸟纹设想精巧，属官造掐丝珐琅器代表器。
铜胎掐丝珐琅四时花卉纹盘口瓶。
本品图案生动，活色生香，属清乾隆掐丝珐琅精品器。
铜胎掐丝珐琅缠枝牡丹纹细颈盘口瓶。
本品对称审美，镀金工艺娴熟，胎体锤揲精准，掐丝时动用手工压丝机械，以图求原则一致；釉料粉末研磨得愈加精巧，几乎看不到杂量，细节的取胜更表现乾隆之豪华。
铜胎掐丝珐琅福寿开光纹执壶一对，铜胎掐丝珐琅“鹤鹿同春”圆捧盒。
执壶具有明显的西域风情。“鹤鹿同春”捧盒胎体厚实，属朝晨期宫廷掐丝珐琅盒具重器。
铜胎掐丝珐琅嵌碧玉长方盖盒。
本品朴直端方，属乾隆朝御用掐丝珐琅文具。
铜胎掐丝珐琅西番莲纹方觚一对。
方觚主体纹饰为西番莲纹，可谓西洋味十足。在那对方觚身上能够感触感染到中西方文化交融碰碰之美。
铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹夔耳香炉。
铜胎掐丝珐琅西番莲纹盖盅一对。
铜胎掐丝珐琅錾胎石榴尊。
本品外型及粉饰仿生传神，属清代宫廷期看繁衍不息的陈列器。
铜胎掐丝珐琅帽架一对。
铜胎掐丝珐琅如意耳蒜头瓶。
本品外型与同期间官窑瓷器相若，属清代宫廷掐丝珐琅器精品。
铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹八方葫芦瓶一对。
八方葫芦瓶立意标新，非传统葫芦瓶要求外型线条圆润，八方指的是八个方位，即“东、南、西、北、东南、东北、西南、西北”，有“七通八达”、“八面见光”之意。葫芦音似“福禄”，象征富贵长命。别的因葫芦藤蔓连绵，结子茂盛，它又被视为祈求子孙万代的不祥物。
一溜儿，满是乾隆朝产物。
铜胎掐丝珐琅錾金团龙缠枝莲纹捧盒。
此盒胎体端方，纹饰满布，不留空隙，具有乾隆期间的典型特征，属宫廷御用承具。
铜胎掐丝珐琅“承平有象”四足熏炉。
本品掐丝工艺精湛，填彩精巧。象饰鎏金紧实。属清代盛世期间掐丝珐琅臻品。
铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹狮耳熊足鼓式熏炉。
整器外型充沛，熊式足模仿商周青铜器。
铜胎掐丝珐琅五供。
五供由一个香炉、两个烛台、两个花觚构成。整套供具皆以缠枝莲为主题纹饰，填彩精致，设想巧妙。
中间展柜的大瓶在景泰蓝宫廷做品中属于体型浩荡者，为豪华之做。
铜胎掐丝珐琅喜上眉梢鎏金翼龙双耳大瓶。此瓶做工精巧，填色平整，线条顺畅，釉色纯净。
【清中期】
铜胎掐丝珐琅“鹤鹿同春”朝冠耳鼎式炉。
主题纹饰为传统不祥纹饰“鹤鹿同春”，寓意全国皆春，万物富贵昌盛，拜托了上至君王下至苍生祈求国泰民安的美妙愿看。又因前人认为鹤为仙禽，鹿为瑞兽，鹤鹿纹饰皆含祝寿之意。
【清晚期】
铜胎掐丝珐琅白地花卉纹瓜棱形瓶。
本品更大特征是以白色珐琅为地，白色珐琅多呈现于画珐琅做品中，掐丝珐琅器在造造时，白色珐琅随便呈现施料不均、釉色灰涩、气泡密集等问题，而此做品风气清爽，以白色珐琅做地实属罕见，属清晚期掐丝珐琅器精品。
铜胎掐丝珐琅虽是外来工艺，但颠末元明清三朝皇家的推崇，加之工匠的不懈勤奋，末于使它成了工艺美术史上的一朵奇葩。
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