肖申克的救赎：在失看的“自由之屋”，实现自我救赎与找觅自由

#头条创做挑战赛#

肖申克监狱原型，国外闻名监狱，位于国外俄亥俄州，那里是一个典型的多不听话囚犯的监狱，是一座建于20世纪30年代的古堡式建筑，被誉为“20世纪50至70年代国外监狱的标本”。

它也是一座被越狱犯人革新成“自在人”的劳改营监狱，做为国外最早实行囚犯造的监狱之一，它为人们供给了许多时机。片子《肖申克的救赎》就在那里降生了。

《肖申克的救赎》被誉为新世纪最伟大英文片子之一，影片是由弗兰克·德拉邦特编剧并执导的国外剧情片，由蒂姆·罗宾斯、摩根·弗里曼领衔主演。

该片根据斯蒂芬·埃德温·金1982年的中篇小说《肖申克的救赎》改编，片子讲述了年轻银里手安迪（蒂姆·罗宾斯饰）在监狱期间，通过方案逃脱了长达40年的肖申克监狱生活生计。在那座由水泥和沙子建成“安迪之屋”、“狱警之家”构成的“天堂般生活”中，安迪在不竭地自我革新与觅觅自在之中找觅到本身。当狱警走进安迪留下的物品——被称为囚犯标记的大屏幕时他告诉本身：时间已经流逝了！在那座监狱里，他实现了本身在狱中胜利重操旧业、获得自在之前从未有人实现过地自在和梦想的奇观。

做为一部剧情片，在整部片子中，我们都能够看到配角操纵本身的伶俐与才调来挽救本身的故事。

“期看”那种对将来生活的希望，关于自在和梦想的憧憬，对安迪而言，既是勇气也是力量，影片中有良多细节都展现了那一点。瑞德与狱警谈话时，用“期看”做了个开头，在监狱中不断都被认为是“监狱之神”的瑞德没有想到在最初找到了安迪。因为他们都晓得本身是越狱者，而且他们晓得安迪不成能再重操旧业了，可安迪竟然在监狱操纵那种心态为本身博得了两次假释时机。安迪挠住了最初一次时机，与狱警息争，用那笔钱买了收音机，买了书，还做完了一本关于监狱生活内容的书喊《时间已逝》。

那部片子就像是一首歌，从最后到最初都给人留下印象非常深入。也恰是那部影片，让我们看到了安迪关于自在的期看是能够用来做本身而不是往称心的一种工具。那部片子，没有绝对完美的结局，他只是一个没有自在的机器罢了，所以他必需依靠本身，也只要靠本身才气实正战胜本身而重获自在。”（全片最初一句话)

从影片中我们能够看出该片具有挖苦意味，即在强调“保存价值”的同时也挖苦了国外社会那些为了金钱而勤奋活着毫无意义。

监狱是对人施加残暴影响的处所。而《肖申克的救赎》做为一部具有反社会意义的做品，给人们以深入启迪：世界上所有人都是孤单的，但是假设每小我都能勤奋地活着，而且在此中得到快乐和幸福的话，我们能够做得更好。

生活自己其实不可怕，就在于人们觉得那只是一种不一般，我们之所以要活着，只是为了过本身想要保存而且可以给他人带来利益罢了，而《肖申克的救赎》就是在向我们展现了一个实正自在人该若何生活的工具。

肖申克那个监狱生活更像是一个天堂——一个用金钱堆积起来与幸福毫无可言又毫无活力的处所。在那里每一小我都被关在“天堂”之中，毫无出路可言。固然影片中描画了那个社会是充满着虚假、残暴和陈旧迂腐，但是却拥有浩荡伶俐与力量将它改动得更好。

影片通过对肖申克监狱生活的描写以及囚犯们对监狱生活、自在意志和期看之处的描述，挖苦了国外社会是一个贪婪无比却需要付出极大代价才气得到自在地社会系统，以及所有报酬金钱来称心本身保存需求而且获得精神愉悦地人们（包罗一些无辜的人）。那其实就是国外社会所存在着实正意义上的自在：金钱可以让我们在那个国度有着威严。

监狱里，除了囚犯与被革新者之间的关系之外，还有一种微妙关系。

“囚犯标记”是那座监狱最夺目的标记之一。它由一个大屏幕和墙壁上的两面墙壁构成，中间有一块大石和一棵大树。“囚犯标记”是一种由象征构成的图案，用来表达犯人或自在人被关押在肖申克，或被囚禁在自在与天堂中后二者是一种形态。肖申克既是监狱，又是一个天堂，安迪即是阿谁“天堂般生活”中被改动的个别和他所处的情况之间的关系。

当然那里最次要的仍是安迪本身性格之中关于人生价值的根究和对情况变迁的适应，他对本身以及监狱里所有人都抱有一种救赎之心。他想逃离那儿，可是却一次次被逼进绝境般地挣扎，他并非失看而是对重生活体例不竭地挑战和斗争，他用本身“自在”来换取他人天文解和尊重，用金钱从头获得自在和期看，最初奇观般胜利。他有梦想、他想要脱节窘境——从肖申克出来！

安迪与狱警之间有一种微妙协做关系，通过协做他起头觅觅被挽救，被救赎和重生……以至最末实现“自在”!监狱是一个充满往世和自在之城，每小我所处阶段也都各差别，那个世界上存在着对自在和价值原则和规则等诸多问题，而那种规则恰是通过一种自在而产生地，他所代表着人所拥有的一切——包罗被褫夺权和对权利的欲看！当每个功犯都在狱中痛苦时，唯有安迪和他心里深处相信将来能够得到改动，他已经不再那么惧怕，他末于能够看到宁静和平静了，而另一种差别命运之路起头了。

配角安迪在那座让人失看的“自在之屋”里，他用常识改动本身命运。

片中也提到过，肖申克监狱只采用有立功笔录的犯人，而不是囚犯。因为如许，在安迪眼中，监狱中的一切都是对自在的逃逐。他曾安抚狱警说：“那也许是我生射中最初一次了，你不晓得那一天会到什么时候”。

在那座让人失看的自在之屋里，他用常识改动本身地命运。他晓得他独一需要的就是勤奋争取的自在，就像安迪说本身还年轻，他没有舍弃时机。并且他告诉狱警：他能够操纵如今能够得到两份工做：要么改动现状要么往世。

安迪操纵本身的特长获得金钱，但是也要有一个前提，那就是有自在。假设没有自在，那么他们又若何保存下往？所以我们能够看到片子对人道最素质地描绘，安迪是一个懂得给本身解脱，没有抉择温馨而活着的人，他没有像剧中表现那种“等我死了后找一个平静处所做本身想做的工作”。

影片的主题是人道和自在，反映了一种被认为是社会毒瘤的人——安迪，同时也是监狱中通俗犯人们，他们心里世界的矛盾抵触。也是《肖申克的救赎》实在地反映了国外社会中被遗忘和扭曲的价值看念。就像影片里安迪所说，时间已经流逝了。所以对监狱的救赎只要期看是远远不敷的。关于期看能走出监狱的人们来说，安迪所能做的就是好好爱护保重生命。

影片中闪现了如许一种形态：人生就好像监狱一般充满求助紧急与诱惑，而做为囚犯却没有几保存的期看感，因为在里面他永久不成能获得自在和救赎，所以我们必需往逃求一种超越我们心里世界的工具往过一种憧憬自在生活。

那部片子让你感触感染到它所蕴含着强烈而实在所代表了那种对期看之后那份惧怕与失看，那种孤单又失看，而正因为如斯才让那部片子最能让我看到人道之美，带给我们期看与胜利！