新世纪的喜剧电影，“第一文本”内容的狂欢化，通过艺术传给看众

#头条创做挑战赛#

承受美学将做者创做的文本称为“第一文本”，而将经由读者承受解读后的文本称为“第二文本”。就最显在的片子文本而言，就是闪现于看影者面前的“第一文本”。

新世纪的喜剧片子在“第一文本”层面表现出强烈的狂欢化特征。米哈伊尔·巴赫金将狂欢节系列庆典中构成的特殊狂欢化的世界感触感染，称为狂欢化世界看。

就新世纪国产喜剧片子而言，那种狂欢化的世界看渗入于详细片子做品之中，并经由详细的艺术表示传达给看影者。

巴赫金曾在《诗学与访谈》中指出：

“狂欢式是几千年来全体公众的一种伟大的世界感触感染。那种世界感触感染使人去除了惧怕，使世界接近了人，也使人接近了人。它为更替演变而欢唤，为一切变得相对而愉快，并以此反对那种全面的严厉的安分守纪的官腔；然后者原因于惧怕，原因于敌视重生与更替的教条，总诡计把生活现状和社会轨制现状绝对化起来。”

与狂欢化的世界相对的是现实的严厉化的世界，巴赫金指出狂欢世界是与现实的严厉化世界相对的第二世界，在第二世界中以非官方的立场，“对待世界及人与人的关系”。

而

存在于狂欢化的“第二世界”的活动也是与现实化的第一世界判然不同的

，它闪现出明显的狂欢化特征。那个“第二世界”的存在是狂欢化活动展开的场合与根底，就喜剧片子而言，构建如许一个场合与情境是展开狂欢化演出的根底，即构建一个类似于狂欢节中的“狂欢广场”。

喜剧叙事空间：狂欢广场的构建

保存于第一世界的人们假设想要进进狂欢形态的“第二世界”，需要两个根本的外在前提，一个是适逢狂欢节的时间，第二个就是展开狂欢活动的空间。

就喜剧片子而言，看影时间便是狂欢起头的时间，人们在进进影院起头看影时就已经做好了暂时在精神上脱节现实世界干扰、进进虚拟片子情境的预备。

至少在看影的时间内，看影者能够暂时忘却本身在现实世界所受的困扰与束缚，能够让本身在意识层面进进狂欢情境。而正在停止看影活动的片子院就是一个存于现实世界的象征性的狭义的“狂欢广场”。

幽暗的情况暂时隔断了人与人之间的社会联络，似乎也就是隔断了现实，看影者之间达成了一种默契——互不打扰且配合沉浸于片子所构建的“第二世界”中。

而在看看喜剧片子时，群体的捧腹大笑又打破了现实的公共场合的言语礼貌边界，跟随剧情的集体哄笑在那一特定的场景中被默许，狂欢式的共喊外显与片子中的笑境融为一体。巴赫金在《诗学与访谈》中指出“广场和临近的街道”是狂欢活动的空间。

就喜剧片子而言，很显然，那个“空间”指的既是影院又超脱于影院，因为影院确实是现实情境中暂时具有必然“狂欢广场”属性的地点；但那个狂欢空间起首表现在喜剧片子文本内部营造的狂欢化语境，固然具有“狂欢”特征的广场更利于营造狂欢效果。

就狂欢节而言，狂欢广场具有特殊意味，只要在那里，全民能够超脱官方意识停止自在而密切的寒暄，只要具有“布衣群众”性的广场，才是人们能够狂欢的更佳集聚地。

广场做为“第二世界”的特殊领地，享有超脱于严厉理性次序的“治外法权”，喜剧片子狂欢化的根底即是对狂欢广场的构建，那是为成立超脱于外在常规次序的片子内在自在逻辑所做的需要根底性展垫。

可见，

在喜剧片子中，那个狂欢广场在狭义上与狂欢节中的狂欢广场意义不异，次要指狂欢活动展开的空间

；但从广义上讲，还应包罗文本营造的狂欢化语境，它为狂欢活动的展开供给了合理的空间与内在逻辑前提。

一部喜剧片子往往由若干个广义狂欢情境及狭义狂欢空间配合构成，将狂欢广场理论利用于喜剧片子狂欢化阐发中时，应从那两方面进手。

“第一文本”的狂欢化语境的营造体例

新世纪国产喜剧片子往往城市设定一个大的狂欢化语境为狂欢活动的展开供给内在逻辑支持。

1. 差别文化语境营造的狂欢化

穿越是新世纪国产喜剧片子常用的展设狂欢广场大语境的体例，跨时代的穿越利于构建狂欢化的喜剧情节，也能够为一些不符合一般生活的剧情供给内在合理性逻辑，那种构建广义狂欢广场的体例在新世纪喜剧片子中利用较多，如《越光宝盒》、《夏洛特懊恼》、《重返20岁》、《我的唐朝情人》等影片中都有明显的表示。

穿越剧情中穿越者生活时代与穿越后时代的浩荡文化差别较易构成狂欢化语境。穿越者的理念、行为在穿越后的时代情况中闪现出反常化的表象，相关于穿越后的官方文化，穿越者的理念闪现出非官方、非理性形态。

同样，以穿越者的视角，其穿越后的文化情况也闪现出非理性、十分规的奇异感。时代差别培养的浩荡文化差别，两种文化视角下相互闪现出的狂欢化样态，也为后续剧情的狂欢化展开供给了合情合理的内在逻辑。

好比在影片《夏洛特懊恼》（2015）中，在夏洛眼中昔日的成规旧俗风趣、荒谬、落后，而在昔日同窗眼中，穿越后的夏洛的言行举行不合常规，没有理性，呈狂欢态，而自知穿越事实的夏洛言行愈加毫无所惧，以超前的视野，疯狂、任意地释放自我，其狂欢化言行瓜熟蒂落，片子的狂欢化剧情变得合情合理。

就看影者而言，则可借助于视角的切换，得到多重狂欢化体验，既感触感染到了夏洛眼中昔日生活逻辑的荒谬，又可退居穿越后的文化逻辑中反看夏洛的狂欢态。

还能够融进夏洛的狂欢体验中，随其任意感触感染狂欢生活的纵容，当然，更能够回回旁看者视角感触感染多元的狂欢化气氛。那种穿越形成的狂欢化语境，延伸到更广义的范围，是对差别文化语境的构建。

设定与仆人公认知范围差别浩荡的文化情况，就能够构建一个合理存在的狂欢广场大语境。

《疯狂外星人》（2019）中，外星人对地球文化的认知空白，地球人对外星文化的认知空白，以至地球人之间的地区差别，常识构成差别等一系列招致的文化差别构成了一个合理化的狂欢广场。

那个大狂欢语境的展设为后续一系列狂欢情节的展开供给了内在逻辑支持，也使片子中人物之间的狂欢态行径得以被生活于现实中的看影者所理解。同样，看影者借助视角的切换能够多元化地获得狂欢体验。

《羞羞的铁拳》（2017）中，两性之间的文化差别和所属立场与互换性别后的现实处境配合构成的狂欢广场大语境，为后续狂欢化情节的展开供给了宽广的发扬空间。再如，d丝与富豪之间的文化差别与保存境遇差别，本就构成了富有戏剧性的阶层隔膜。

近些年以屌丝男为配角的狂欢化喜剧经常操纵那种文化差别构建狂欢广场，而《西虹市首富》更将那种差别晋级，借助遗产继续将那种隔膜突破，使屌丝逆袭的同时，附加一份疯狂的遗产继续前提。

如许一个自带狂欢性的大布景为后续情节的展开，供给了丰富的拓展空间，是一个十足的狂欢大舞台。

设定一个可供狂欢化情节展开的大语境是新世纪喜剧片子常用的手法，如“囧”系列中的窘境设定，“唐探”系列中的案情展陈等等。

2. “小广场”构建的狂欢化

除了宏看意义上的狂欢广场构建，在新世纪喜剧片子中，若干狭义范围的狂欢小广场构建也是促成其狂欢化的重要因素。

好比“胡同、酒馆、茶室”等等那些能够供“形形色色的人们聚会和寒暄的处所”都可能是狂欢化活动展开的详细场合——狂欢广场。

《斗牛》（2009）中两个典型化的狂欢化场景便是借助村民们的聚集空间展开的，一个是村民们聚集在一路围看奶牛的场景，另一个则是村民们再次聚集参议通过挠阄来最末确定养牛人选的场景。

各色人群聚集地构成了具有狂欢性量的广场空间，在那里“随意密切的寒暄”以及“全民性加冕与脱冕”成为可能。

狂欢广场具有“非官方性”和“非理性”，在那里人们能够脱节常规生活中的束缚与规则，没必要再一本正经地交换，代之以任意地嬉笑打趣、以至低俗漫骂。

村民与牛二斗嘴、老祖诅咒九儿、人们对奶牛相关事务的调侃、九儿与牛二之间的周旋等等皆狂欢般地闪现于看寡面前，狂欢广场中的人们任意地宣泄、随性地调侃，其间同化着常规生活中未便涉足的禁忌与浑话，杂语现象大行其道，而品级造和‘单一的实理语言’土崩崩溃。

那是超脱了世俗权势巨子限造的狂欢化的空间，狂欢广场为活动其间的狂欢活动供给了一个合法合理的存在空间。

《羞羞的铁拳》（2017）中，澡堂场景的设定为置换了性此外男仆人公，供给了合理的泄欲空间，其后的狂欢心理与行为违犯了世俗伦理的原则，却因为性别置换与澡堂场景的双重狂欢语境设定，而顺利展开，并引领着看影者一路沉浸于狂欢化的情境。

《疯狂外星人》（2019）中假设往掉处于游乐园中的马戏团如许的狂欢广场设定，狂欢化剧情将难以推进。如许的狂欢广场设定让无礼的游戏、诙谐的闹剧、村言俚语都能够大行其道。

《西虹市首富》（2018）中底层球员在豪华酒店聚集消费的场景、底层球队与顶层球队的角逐场景、全民参与的减肥保险活动等等，那些特定狂欢广场的设定使吹嘘、自我嘲讽、浮夸以及辱骂，以至粗俗言语及各类低俗形象、荒谬活动的展示变得合情合理。

一切狂欢因素协调地融为一体，疯狂地推进着剧情开展，毫不高耸，没有违和，

狂欢广场的非理性设定为一切供给了一个合理的逻辑自足空间

，看影者会情不自禁地融进狂欢情境，跟从狂欢逻辑，感触感染狂欢气氛。

《一步之远》（2014）收场中豪华而荒唐的选秀场景，为影片定下了次要基调，天然地将看影者拉进一个狂欢世界，华贵的场景与冒险非理性行为贯串影片。固然剧情深意难懂，看影后批驳纷歧，但其狂欢气氛是每一个看影者在影片收场就已经感触感染到的，只是各人语码差别解析各别，评判高低有别。

《让枪弹飞》（2010）同样拥有狂欢化的收场，斑斓的天然光景被躁动的工业文明——火车所突破，更让人错愕的是拉动火车唤啸而来的，是奔驰于火车前的九匹马。

错位的组合既能激发看影者的深意揣测，更能曲看化地展示一个狂欢广场，如许的语境下，车厢内人们的狂欢态变得合理化。

看影者天然会对整个剧情产生狂欢化的预期，如许的收场其实就是提早向看寡彰显影片的狂欢风气，召唤看影者加进那场视听盛宴与思惟狂欢，影片肆意地挥洒情感，看者尽情地开放解码。

狂欢广场带来的间离效果也提醒看影者没必要纠结于其能否契合现实世界的理性逻辑与史实考证。

能够说影片全程是由一个又一个狂欢广场疯狂跟尾在一路的。

马拉火车狂奔、劫匪闹剧式的劫车、全城疯狂散钱、饭馆聚寡诬蔑、剖腹自证清白以及一幕幕夜斗场景，恰是一个又一个狂欢情境的密切跟尾鞭策了剧情的狂欢化开展，使其出人意料却不高耸。

紧凑的切换与场景安插或许是其比《一步之远》更易被看寡承受的原因，其胜在狂欢语境设定足够足够，内在逻辑性足以弥合剧情的非理性、模糊、多义与荒谬。《让枪弹飞》（2010）在创做者进进狂欢化创做形态的同时，给足了看寡解析剧情的狂欢语境填补。

在喜剧片子中，狂欢广场供给的不只是一个展开狂欢活动的空间，一个能够超脱世俗理性束缚展开狂欢活动的场合，更是一个为狂欢活动供给内在逻辑性的文化语境。