比来姚晨主演的《摇滚狂花》引发各人的热议。
那部剧以摇滚乐队为配角，题材比力别致，但口碑却是两极分化。
图源：《摇滚狂花》官方微博
剧集的故事次要讲述：曾红遍大江南北的“狂花乐队”主唱彭莱因丈夫出轨队内成员，在表演现场将女方打成脑震荡，然后一走了之往了美国，6岁的女儿也丢给了孩子爸。
可到了美国，和蓬莱想得不是一回事，外国人不承认彭莱的音乐。为了梦想，彭莱借高利贷，往养老院赐顾帮衬瘫痪白叟，全日酗酒.....曲到前夫往世TA回国看女儿，然而过往12年，女儿“白日”和TA早就目生了......
01
彭莱：老娘就是“无私”
群众对那部剧的差评多集中在对摇滚乐的刻板印象。
好比剧中对摇滚人的理解停留在浅薄的角色外型上，似乎只要画着烟熏妆、留长发穿皮裤、抽烟打架骂脏话的才气算摇滚人；还有一些在摇滚乐迷看来更像是对摇滚的亵渎行为，在音乐节上，粉丝像是从偶像应援现场过来，高举着“永久热泪盈眶”的灯牌......
然而抛开对摇滚乐的解读，彭莱做为一个妈妈的角色，是很“别致”的，在国产剧中是一次斗胆的测验考试。
那个妈妈天天饮得烂醒，“国学”满天飞，满身上下都在表示“无私”：无论身份怎么换，本身永久摆NO.1。
好比，蓬莱给锁眼里涂胶水，背着女儿卖房；把前夫的骨灰当过时奶粉扔进了垃圾桶；以至试图将母亲埋葬在桥洞下.....女儿也不甜示弱，给蓬莱酒里放安息药；把彭莱推下河；以至推到车道上差点出车祸......母女俩就像敌人一样在“斗争”中打的有来有回。
那种猛烈的抵触增添了许多戏剧性，也招来了看寡的一些骂声，但抛开戏剧的夸饰成分，从那个角度来讲述女性角色的独立，是挑战！也是朝上进步！
谁说女性当了妈妈，就得为了家庭牺牲自我？谁说女性就得是职场女精英，或者是超人妈妈？摆烂不成以吗？不完美不可吗？
02
影视剧中“恶女”将成支流
国产剧对女性角色在对身份认同的表达上，存在必然的刻板认知。从另一个层面上，那也是人们思惟改变过程的一个别现。
（1）无私的“大地母亲”
早期的女性形象，多是“无私”的“大地母亲”。
女性角色多是正面角色，集温良、贤德、无私等各类优良道德于一身的形象。一个女性，假设有家庭有孩子，那么TA必需牺牲本身的需求为家庭默默奉献，好比做丈夫的贤内助，筹划家里的一切，为培育孩子倾尽全力。
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（2）完美的“职场女精英”
跟着女性主义的兴起，女性角色起头收棱起来了，不再把本身人生的主宰权拜托在家庭上，纷繁逃求独立，起头表达本身的“欲看”、逃求本身的梦想。
因而我们在屏幕上，能够看到浩瀚“精致独立”的女性角色，大多是职场女精英。那类角色就像是被塑造出来的“完美女性”，在事业上逃务实现自我的时候，TA们不能不兼顾在家庭中做一个好老婆、好妈妈。
口口声声喊着要独立，但仍然脱节不了依靠男性来实现自我，好比《北京女子图鉴》中，女主走得每一步都是借着男性；爆款古拆剧《梦华录》，最起头三个女子彼此搀扶自力更生，但电视后半段频繁呈现“靠汉子”的情节，仍然没有脱节女性“第二性”的核心。
还有那些疯狂“鸡娃”，为了孩子能把本身活成宫斗剧配角的女性形象，好比《第二次拥抱》里的方原、《三十罢了》里的顾佳、《我们的婚姻》里的沈彗星.....
（3）另类的，不完美的实在女性
《摇滚狂花》的呈现，为女性塑造的多样性翻开了更多可能。彭莱间接把“无私”写在了脸上，并且明大白白告诉各人“我就是一个有瑕疵的妈妈”。
在国产剧中，我们也有那类角色，但根本上被定义为“反派”。
好比《放养的星星》中的欧雅若，为脱节蹩脚的原生家庭，勤奋提拔本身，搁如今就是妥妥的大女主；《情深深雨濛濛》中的雪姨，小时候我们恨得牙痒痒，如今再看，凭仗一句“不奇怪贞节牌楼”便对其肃然起敬......
“完美女性”角色过度众多后，女性角色朝着多元化的标的目的开展，那是一个一定趋向，从国外的影视剧女性群像中可窥探一斑。
好比，日本恶女的代号——《白夜行》中的唐泽雪穗，游走在灰色地带，专心计心情手段攫取他人生活，但各人对那小我物只要满满的心疼；本年爆火的韩剧《安娜》，配角是一个“喜好虚荣”、为实现阶层逾越“满口谎话”、为到达目标“不择手段”的女性，但那个“恶女”的野心故事很上头，看完对女主也是满满的吝惜和喜好。
在思惟比力前卫的欧美，那类角色的类型就比力多了。
好比《沉睡魔咒》中，安吉丽娜·墨莉演的玛琳菲森，谁看了不要赞一声女巫大法好；《本能》里的莎朗斯通，被回在蛇蝎美人之列，但妙语横生间把人玩弄于拍手间；《杀死比尔》中刘玉玲扮演的杀手石井秀莲，手刃对头，以一己之力跨进男性主导的世界......
那类“恶女”不会遭到男权社会各类条条框框的束缚，TA们对峙做本身，首当此中把小我的需求放第一位，哪怕回回家庭，也不会受家庭身份的束缚。
在国外影视剧中，我们经常看到一些类似彭莱一样的“不靠谱”妈妈，好比有搞笑妈妈，有和孩子互怼互掐的妈妈，有纵容型妈妈，有不负责任妈妈......当然并非说没有国产剧中“焦虑掌握型”妈妈，都有，但“妈妈”的女性形象是良多元化的。
03
深扒“恶女”的背后
（1）“恶女”只是不契合社会规训罢了
影视剧中的女性角色，越是典范，越是有血有肉的。
剥丝抽茧下，我们无法用“好”和“坏”、“善”和“恶”、“正”与“邪”等二元对立的词来描述一小我。良多时候，人们口中所谓的“坏女人”、“恶女”等，无非是不契合社会规训罢了，然而在传统男权社会视角下，则酿成了“罪不容诛”。
波伏娃提出，女性是一种社会建构的产品，是被社会建构为“他者”的人。传统社会热衷于把女性绑缚社会的规则下、束缚在家庭中，因而产生“女性气量”相关的词，一旦离开那些框定范畴，则会被定义为“坏女人”。
跟着女性主义的时髦，越来越多女性对本身身份的定位停止量疑和深思，良多公家人物也在各类媒体中发声，责备传统思惟对女性的束缚，鼓舞女性群体用新的视角对待本身，进而构建新时代女性的身份。
好比戚薇和李承铉那对明星夫妻，在生孩子后，戚薇在丈夫的撑持下抉择事业，李承铉心疼老婆的付出，主动当了6年家庭煮夫；现在两人又有了二胎，则换成了“女方在家带娃，男方在外搞事业”。
如许的家庭形式并没有将女性绑缚在“家庭牺牲”那一身份上，关于突破女性回于家庭那一现象有积极感化。
（2）“恶女”的“无私”是人的天性
在集体文化的熏陶下，“无私”是一个负面词汇，任何有利于集体的行为城市被赞颂，而任何损害集体的行为城市被责备。
但无私是人的天性。
人本主义心理学家马斯洛提出的“需要条理理论”，每一层级都在称心小我的需求。当个别低条理的需要得到了称心，会起头逃求高条理的需要。当小我的条理需求得到了称心，才会往称心TA人的需求。
人是社会性动物，在碰着“资本两难”情境的时候，社会道德会要求我们起首考虑集体利益，好比女性在家庭中的奉献、牺牲。但是假设一小我，小我的需求没有得到称心，是没办法无私的。
所以，一个“无私”的前提就是“无私”。关于女性在家庭身份和自我身份的两难情境中也是一样，一个失往自我的女性，同样做欠好“朋友”、“妈妈”等身份。
好比，伊能静曾在TEDx演讲平分享故事，本身参与演讲不晓得穿什么，儿子恩利就告诉TA“当然是你喜好的蓬蓬裙、蝴蝶结啊”，伊能静无法表达“我是一个妈妈，应该要像中年人肃静严厉一些，否则上台后又要被骂拆嫩了”，恩利间接说“妈妈，你除了是妈妈，仍是你本身啊”。
因而在某种水平上，“无私”并非贬义的。
04
不完美，才是实在的女性写照
在社会规训的要乞降集体文化的熏陶下，女性角色被要求“完美”，好比满屏“超人妈妈”、“职场女精英”......那同样给现实中的女性产生更多挫败感和焦虑情感。
群众对女性的身份等待是严苛的：既要有事业，又要赐顾帮衬家庭。
在现实的生活中，很难“鱼与熊掌兼得”，要么顾家庭，要么拼事业，要么就是两端都顾，但做得很无能！
一个女性，假设只是围绕着丈夫孩子转，群众会觉得TA没有自主权；假设在职场拼杀，无论事业有多胜利，假设疏于赐顾帮衬家庭，在外人看来，并非实正的胜利。
出格在家庭身份那个角色上，只要有一丁点瑕疵，立马有人给你扣上“不爱孩子”的大帽子，好比“当妈了还浪什么浪”、“当妈了还不在家陪孩子”......几乎分分钟淹死你。
女性在生活中的角色已经很难了，期看媒体上就不要造造那么多了完美的女性形象来造造焦虑了，要晓得不完美的角色才是现实女性的实在写照。
写在最初
有很多人喷《摇滚狂花》最末让彭莱和女儿道德绑架式地重回于好，TA们认为那个角色明明能够潇洒到底，编剧偏偏让TA得绝症，争取女儿的原谅。
固然没有一“爽”到底，小我觉得是很有需要的。
事实女性在步进家庭后，是有自我的责任在身上的，你能够“无私”地把本身永久摆第一位，但该负的责任仍是要负的。
做者：KK
排版：KK
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