闻名的认知神经科学家迈克尔·加扎尼加说："除了薄薄的一层'此刻'，我们生射中的一切都是记忆。"你就是你的记忆，恰是记忆塑造了当下的自我，而那种记忆也可能会带来无边的苦痛。
《海边的曼彻斯特》就是讲述如许一个哀痛的故事，在双叙事闪回中，面临曾经的哀思记忆，我们看到一个汉子是若何回绝与过往息争，正如在影片结尾，侄子问李他为什么不克不及留下来（做为监护人一路生活？）李说道："Ican'tbeatit.Ican'tbeatit.I'msorry."，不是我不想，而是我无法与自我息争。
记忆中的曼彻斯特，我们以什么样的记忆来生活
《哈姆雷特》中的奥菲莉亚，在父亲被恋人杀死、恋人佯拆发疯、本身惨遭放弃之后，也跟着发疯，口中喃喃低语："迷迭香，是为了搀扶帮助回忆；亲爱的，请你服膺在心。"
当影片渐渐展开时，我们看到李是一个孤单无聊的人，除了工做就是工做，在做工的房子里和酒吧里面有美女撩他都无动于衷，酒后一言不合就打架，那个汉子不一般，一个勤奋工做的汉子如斯不一般一定有原因，那是最简单的因果理论，所以当他因哥哥往世返回家乡时，谜底就此揭开。
当然，如许的闪回最次要的则是通过李的记忆，一点点地把过往的圆满婚姻生活及当下闪现的形态构成比照，到底是什么招致了李当下形态：那就是因为他的过失，招致本身的孩子们身故，而老婆也分开了他。老婆能够陆续生活，但是他却停留在过往，回绝生活在当下。
和过往反面解的体例
那部片子之所以让人慨叹良多而且豆瓣评分较高，有一个特色就是并没有锐意的正能量化，在许多类似的片子中，仆人公最初都通过本身的回忆或反省到达了救赎，而那部片子里李却是回绝了救赎，也许那就是通俗生活的常态，不是说忘记过往就忘记的。
曾经李在差人局中他杀未成，已经公布了他关于生活的失看。因为无法原谅本身，所以在影片中李的形态不断处于游离，当律师公布哥哥的遗嘱时，哥哥并没有和他筹议过，可能是想通过那种体例能让他从头回回家庭，但是李的第一个反响就是回绝：我不成能做他的监护人。
当再一次碰着前妻时，两个心碎的人却是如斯为难，前妻试图向李表达歉意，事实李并非有意要烧死本身的孩子，连差人也说不克不及因为没有把火炉的挡火板忘记放下就定李得功。
灾难发作后，李的痛苦其实不比老婆少，通过李的回忆并没有展示灾难之后夫妻相处的细节，那也是李锐意的记忆回避，在片子中李的回忆其实是细碎的，大都是能够通过此中的回忆碎片让看寡自行脑补出来，那也是片子的另一个特色之处，与过往的反面解那么回忆也没必要全面，只把关键的节点描画出来，如许的回忆反而可以最简单的表达剧情。
那种心理是许多人经常犯的弊端，当灾难已经发作后，剩下的就是责备，但是责备有没有用呢？其实最重要的不是责备，而是一路面临和互相取热，也许在互相搀扶帮助下还可能一路走出曾经的磨难，只是前妻的做法却让李无法回头。
当侄子问李在哪生活你有什么好在意的，到哪里不都能够工做吗，何必不呆在曼彻斯特的，只是他还不大白为什么叔叔不情愿呆在那里，当最初有一个镜头是侄子看到李不断随时照顾着孩子们的照片而且摆在柜子上时，其实已经大白了一点：李不断活在过往的记忆里，至今没有走出，那么那个处所就是他最悲伤之地，若何可以说走出就走出来的。
在睡梦中，李梦到女儿说：你看不见我们身上着火了吗？
豆瓣上有个高分的短评阐了然他的形态：我和我不想要的后半生，我和我不情愿息争的本身。你们都朝春天往，就留我在破裂里又丧又标致。